Sensação, percepção e emoção no espaço projetado
Certas características da contemporaneidade
alteraram profundamente os modos de organização social, a vida pessoal e
emocional dos indivíduos e os seus espaços. Entre essas características está a
redução do espaço vital e o fenômeno do confinamento funcional.
Os arquitetos e designers de interiores já
consideram essas características projetando balizados pela minimização das
dimensões dos espaços arquitetônicos e buscando por estratégias para que esse
espaço seja otimizado e percebido como um espaço de dimensões satisfatórias.
É importante lançar um olhar sobre a percepção como
uma estratégia a ser utilizada nos projetos de arquitetura e design de
interiores. Os conhecimentos sobre percepção, sensação e emoção devem ser
entendidos como vitais no projeto, uma vez que não é recomendável separar a
subjetividade da objetividade de um projeto. Essas alterações são percebidas
com rigor na iluminação, antes se comprava lâmpadas, hoje se compra efeitos de
luz.
A subjetividade está por trás da objetividade do
projeto. Por vezes, as qualidades não residem propriamente no objeto ou na
estrutura da edificação, mas na percepção do usuário do espaço.
Frequentar várias vezes um restaurante onde a
comida não é tão boa, mas o espaço é agradável pode ser explicado pela percepção
positiva e a relação afetiva desenvolvida pelos usuários em relação à estrutura
física e sensorial desse restaurante. Tratam-se de aspectos como sons, aromas,
texturas, cores, conforto térmico e outros atributos que dependem das
capacidades perceptivas dos indivíduos. Os frequentadores desse restaurante são
fundamentais para a interpretação do discurso desse espaço.
A
experiência sensível é o início de todo o conhecimento. Por isso, a sensação é
a primeira das fases do processo perceptivo, seguida da atenção, percepção,
emoção e memória.
Segundo o escritor inglês John Berger (1999) “a
maneira como vemos as coisas é afetada pelo que sabemos ou pelo que
acreditamos”. Uma loja de vestuário feminino utiliza o que chamamos de design
sonoro e escolhe uma música “agradável” para os clientes, da mesma forma, elege
uma essência “agradável” para ser associada à identidade da loja, entre outros
recursos. Apesar de haver a mesma condição ambiental, e uma certa semelhança de
impressões de percepção, cada sujeito que entrar nessa loja a perceberá de
maneira diferente, assim, o mesmo espaço arquitetônico será visto de diferentes
formas e interpretado de maneira particular.
A percepção é conduzida pela experiência sensorial,
conhecemos as coisas mediadas pela nossa experiência. Olhar, cheirar, ouvir,
tocar e saborear é um ato de escolha, elegemos o que nos chama mais atenção
para ver. É preciso muito mais do que olhar para compreender um espaço e a
emoção que ele enseja, é preciso ver com os ouvidos, com o nariz, com o
estômago, com a pele. Ver aquilo que os olhos não vêem. Ver com os olhos da
mente é sentir aquilo que se olha.
Recebemos muitos estímulos contínua e
simultaneamente. Por isso, para que haja percepção é preciso dar significado a
esses estímulos. Não conseguimos dar sentido a tudo que ouvimos, a tudo que
olhamos, a tudo que sentimos. Normalmente, aquilo que nos chama mais a atenção
é mais facilmente percebida.
A porta de
entrada de um estímulo são os canais sensoriais, os cinco sentidos do organismo
humano e a forma como organizo e interpreto esses estímulos é o que chamamos de
percepção. O produto de um estímulo é o prazer ou o desprazer que dão origem às
emoções, explicando, assim, a agradabilidade referida ao restaurante e à loja.
A emoção foi o resultado da percepção, ou seja, da interpretação do aroma e da
música. Ambos, nesse caso, contribuíram para que o espaço fosse interpretado e
percebido positivamente, ou melhor, prazerosamente pelos clientes.
Cabe ressaltar que toda informação carregada de emoção
é mais facilmente armazenada na memória e pode influenciar na interpretação dos
dados percebidos. A percepção é a
resposta à organização das informações obtidas pelos sentidos de modo que se
possa ouvir e interpretar o discurso (a fala) do espaço arquitetônico.
Ao fazer referência a discurso, portanto, atentamos
para a forma como as palavras, conjuntos de sentenças e práticas relacionadas
funcionam como discurso e apontamos a importância do discurso do espaço que,
mesmo não utilizando palavras, exerce efeito de poder, de persuasão, de enlevo
e de subjetivação. Pode-se, assim, considerar que um espaço pode proferir um
discurso através da cor das paredes, da altura do pé direito, dos únicos e
poucos respingos de iluminação que adentram por frestas um espaço e, por essas
características físicas, constituem efeito de poder para torná-lo assustador ou
interessante.
Se o discurso tem efeito de verdade e de poder,
pode-se pensar esse discurso emitido pelo espaço de forma “não verbal”. O
espaço ordenado é um discurso não verbal, que exerce poder sobre os usuários ou
freqüentadores; é o poder de um discurso, que pode conter verdade e engano. O
discurso do espaço tem o poder de modificar comportamentos e atuar na
subjetividade dos sujeitos. Sendo assim, os discursos do espaço são percebidos,
absorvidos e entendidos sem o uso da escrita ou de fala, por isso, o discurso
proferido pelo espaço “diz” para os sujeitos de forma “não dita” ou “dita” de
forma “não verbal” ou “não verbalizada” ou “não visualizada”.
Assim, o sujeito vai sendo moldado, disciplinado e
incitado a comportar-se de acordo com as características e finalidades de um
espaço, que condicionam silenciosamente a percepção. Todos os receptores
sensoriais participam invisivelmente desse discurso do espaço arquitetônico.
Os espaços são concebidos para atender às
necessidades do sujeito, ou é o sujeito que é reinventado a partir da forma e
das regras de comportamento pretendidas por aquele espaço, em seu discurso
disciplinador? O discurso do espaço é uma força que replica muitas vezes
sujeitos expostos ao poder e à persuasão daquele espaço.
Modalidades discursivas são proferidas pelos
espaços, inclusive as hedonistas, que incitam o sujeito a desejar “metros
quadrados” que discursem “verdades” sobre o que é ser “vip”, por exemplo, e
como portar-se enquanto se está sendo “um sujeito vip”. Dessa forma, os
sujeitos respondem mimeticamente aos distintos discursos de um espaço. As
diferentes percepções de um espaço condicionam e constituem as diversas maneiras
de ser sujeito naquele ambiente, ou seja, respondendo adequadamente aos
discursos do espaço. O sujeito realiza
exercícios de expressão para compor suas variáveis de apresentação e
comportamento, as quais são chanceladas como “verdadeiras” pelo discurso do
espaço para aquele que está no interior do espaço, ou seja, um espaço projetado
não se apresenta livre de conseqüências para o sujeito.
Portanto, é através da percepção que um indivíduo
organiza e interpreta as suas impressões sensoriais para atribuir significado e
valor afetivo ao seu meio, fazendo uso desses saberes podemos transformar
espaços existentes em espaços preferidos, comportamentos que respondem as
pretensões daquele espaço, um espaço projetado que projeta comportamentos.
Por estas razões, a arquitetura e o design de
interiores, além de solucionar demandas funcionais, devem projetar sensações
que sejam percebidas emocionalmente pelos usuários, pois são parte decisiva do
efeito e do sucesso de um projeto arquitetônico.
Profa. Me. Vivian Fetzner Ritter -
